Watchmen: Las provocativas formas desnudan la simpleza

Zack Snyder, después de reformular el género zombi, nos trajo el espectacular vacío de 300 cuya mayor virtud era su tráiler y una vistosa puesta en escena. Ahora y con infinidad de páginas dedicadas a su nuevo proyecto nos llega Watchmen, adaptación de la aclamada obra de Alan Moore. Así se nos confirma el director americano como un esteta más que un narrador, apoyado no sólo en historias ya creadas sino en universos visuales muy marcados, siendo más traductor que intérprete.

Y en este caso lleva su atrevimiento más allá de lo visto hasta ahora en él, siendo acorde el tono de la apuesta visual con lo visto en la obra de Moore. Desde la recreación lésbica del famoso beso entre un marinero y una enfermera en Times Square a lo marcadamente ridícula vestimenta de los protagonistas, pasando por una banda sonora con temas que buscan el contraste y la risa cómplice del espectador. Eso lleva más a pensar en la broma que nos gasta Snyder, más interesado en ser fiel al cómic y construir un apartado visual majestuoso que en proponernos una historia.

Snyder y Moore proponen una visión mucho más humana de los héroes, tanto que resulta obligado cuestionar su moral y sus poderes. Así el espectro de protagonistas representa la decadencia de unos valores y un amplio espectro de la condición humana, desde los ideales de Rorscharch, (Jackie Earle Haley) al cinismo de El Comediante (Jeffrey Dean Morgan) o la candidez de el Búho Nocturno (Patrick Wilson). Esa visión la emplazan en una realidad alternativa donde un excesivo Nixon sigue siendo presidente y la amenaza nuclear rusa es el eje de la trama.

Ahí viene el primer atrevimiento, mérito de Moore, al representar a algunos de sus personajes como las partes oscuras del alma encarnadas en un héroe venido a menos. Y en ese mismo arranque del film vemos a El Comediante como asesino de Kennedy, siendo la muerte de El Comediante el motor del film. Pero claro está que dicho fresco de la naturaleza humana no basta para una propuesta de 162 minutos donde la historia avanza caprichosamente lenta.

Y digo caprichosamente porque Snyder se obceca en calcar las escenas de la novela gráfica, añadiendo su sello, regodeándose en el placer visual y abusando de ralentizaciones que acaban por cansar. No es tanto que le sobren escenas, sino que la gran mayoría se alargan en demasía por el mero hecho de no saltar una viñeta de Moore y disfrutando esa provocación. Y desde luego no seré yo quien le reste mérito a la labor técnica del director, pero resulta difícil sentirse entusiasmado por Watchmen sin haber leído la obra de Moore.

Cierto es que el ritmo del film anima a nuestra pesadumbre y la pone en consonancia con el mismo estado abatido de los protagonistas, hastiados en busca de su oportunidad, pero la belleza de las imágenes no suple la oportunidad que se le niega al espectador de entretenerse con una historia que pueda implicarle más directamente. El triste vacío de provocar sin un propósito, de ser un rebelde sin causa.

En las corrientes de la indiferencia se mueve Watchmen, obviando por completo al espectador, del mismo modo que ya hizo en 300, donde la forma la mueve el antojo y el fondo el azar, dando un puzzle muy sencillo al espectador. Y es que la belleza embelesa, pero ni conmueve ni entretiene, así como el tedio consigue afear las más hermosas obras, y Snyder parece haberse dejado la garra en aquel supermercado atestado de zombies.

En definitiva, un film flojo aunque de conveniente visionado. Un interesante ejercicio de osadía visual que, por contra, tira al traste con lo que supuestamente iba a ser el mejor film de 2009, y al que ni la taquilla ha dado la bienvenida. Y es que no conviene olvidar que el talento visual naufraga si antes no se tiene mano con lápiz y papel.

Lo mejor: Ciertas escenas que merecen verse un par de veces por la pericia de Snyder.

Lo peor: Navegar en el tedio esperando algún viento salvador.

El dato: Antes que Snyder, el proyecto pasó por las manos de directores como Darren Aronosfky, Paul Greengrass, Michael Bay o Terry Gilliam.